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[记叙文] “景物描写”例析

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裴老师 发表于 2011-11-4 05:44:48 | 显示全部楼层 |阅读模式

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一、景物描写的目的和要求


1、显示时代背景,点明时间地点


①太阳刚刚下了地平线。软风一阵一阵地吹上人面,怪痒痒的。苏州河的浊水幻成了金绿色,轻轻地,悄悄地,向西流去。黄埔的夕潮不知怎的已经涨上了,现在沿这苏州河两岸的各色船只都浮得高高地,舱面比码头还高了约莫半尺。风吹来外滩公园里的音乐,却只有那炒豆似的铜鼓声最分明,也最叫人兴奋。暮霭挟着薄雾笼罩了外白渡桥的高耸的钢架,电车驶过时,这钢架下横空架挂的电车线时时爆发出几朵碧绿的火花。从桥上向东望,可以看见浦东的洋栈象巨大的怪兽,蹲在螟色中,闪着千百只小眼睛似的灯火。向西望,叫人猛一惊的,是高高地装在一所洋房顶上而且异常庞大的霓虹电管广告,射出火一样的赤光和青磷似的绿焰:Light,Heat,Powel!


这时候——这天堂般五月的傍晚,有三辆一九三0年式的雪铁龙汽车象闪电一般驶过了外白渡桥,向西转弯,一直沿北苏州路去了。(茅盾《子夜》)


【评析】


这一长篇开端的描写,揭示了全篇的基调,展示了故事发生的环境,反映了工业、金融的上海的“子夜”气氛。作者抓住景物的特征,如混杂的声浪,陆离的光焰,高耸的钢架,怪兽似的洋房等,以新鲜的比喻,交织而精炼地勾勒出一幅资本主义侵吞下的吃人都市的状貌。



②我冒着严寒,回到相隔二千余里,别了二十余年的故乡去。


时候既是深冬,渐近故乡时,天气又阴晦了,冷风吹进船舱中,呜呜的响。从篷隙向外一望,苍黄的天底下,远近横着几个萧瑟的荒村,没有一些活气。我的心禁不住悲凉起来了。


阿!这不是我二十年时时记得的故乡?(鲁迅《故乡》)


【评析】作者用了“阴晦”、“呜呜”、“苍黄”、“横着”、“萧瑟”、“荒村”等一系列的形容词、动词、名词,寓意深刻地勾勒出一个典型的环境,将旧中国农村的萧条、凄凉的景象展现在人们的面前,具有强烈的时代感。同时,通过这段景物的衬托,将“我”悲凉的心情体现了出来。



③临河的土场上,太阳渐渐收了它通黄的光线了。场边靠河的乌桕树叶,干巴巴的才喘过气来,几个花脚蚊子在下面哼着飞舞。面河的农家烟突里,逐渐减少了炊烟,女人孩子们都在自己门口的土场上泼些水,放下小桌子和矮凳;……(鲁迅《风波》)


【简评】这是一幅农村炎夏傍晚的生活画面。作者通过描写阳光的渐渐收去,炊烟的逐渐减少,女人孩子们的放桌凳,点明了时间——黄昏时晚饭前。又由靠河的乌桕树叶干巴巴的才喘过气来,蚊子的起舞和泼水的描写,交代了气候——炎夏;起点则直接指明了在农家的土场上。费墨不多,画面十分完整。



④阵阵南风把浓郁的麦香吹过了村庄,庄稼人的鞋底上象抹了油似的闲不住了。大自然把一封封漂亮的书信传递给人们,人们读着这些熟悉的笔迹:柳絮飞舞了,榆钱飘落了,蝴蝶和落在地上的油菜花瓣依依惜别,豌豆花变成了肥绿的嫩荚。这是春天向夏天告别的最后一幕。这一幕需要的道具是如此之多:男人们整理着套绳、滚框、桑叉、扫帚;女人们收拾着簸箕、篮子,缝补着破了口的口袋。特别是早晨,月落星稀,一声声清脆的夏鸡啼叫声:“夏季了——嚓,夏季了——嚓!”把人们从睡梦中叫醒的时候,各家茅屋前的磨镰刀的声音,汇成了一股强大的音流。(李准《黄河东流去》)


【简评】这是一幅绝妙的丰收图!仿佛使人闻到了阵阵麦香,看到了忙碌着的喜色盈面的村人。作者抓住与麦收相继而来的其它自然景物的变化,来表明夏季的到来,连早晨的鸡叫也成了这大忙季节的象征曲。



⑤顺着笔直、雾蒙蒙的大街散步走走,走过那窗户黑洞的、门口立着睡意朦胧的看门人的阴暗的房子,长久地眺望那涅瓦河的满满的、黯沉沉的一大片河水,眺望河面上横着的一条条矗立着正面带有柱廊的、愁眉苦脸的宫廷;仰望那破旧不堪的小艇,在黑糊糊的水面上起伏颠动,无数只载满湿木柴的驳船,一溜儿挨挨挤挤,靠在花岗石堤边;冷眼瞅一下过往行人的脸,一个个都满面愁云,毫无血色,那一双双眼睛也跟他的城市一样,黯淡无光……(阿·托尔斯泰《苦难的历程》)


【简评】这里所描写的阴森、凄凉、肃杀的图景,正是第一次世界大战前夕苏联社会的一个缩影,是当时现实生活的写生画。资产阶级的腐化、糜烂、堕落,把国家推进了苦难的深渊。空虚、绝望、是人们的普遍心理。作者将客观景物带上主观感情,抒发了作者深沉的忧国忧民的胸臆,突出了时代特征。



⑥正当四月初旬,樱草开花,一阵煦风吹过新掘的花畦,花园如同妇女,著意修饰,迎接夏季的节日。人从花棚的空当望出,就见河水曲曲折折,温不经心,流过草原。黄昏的雾气,在枯落透明,清蒙一片,把白杨的轮廓勾成了槿色。远处有牲畜走动,听不见脚步响,也听不见叫唤。钟总在响,安安静静,哀号似的,在空中一直响个不停。(福楼拜《包法利夫人》)


【简评】这段描写充满了静谧深沉的气氛,作者以带有感情的笔调,通过对一系列自然景物的描绘,不仅点明了时间、起点、气候,同时出显示出社会生活的沉闷气氛。


2、表现人物性格特征,衬托人物精神面貌


①那日,正是黄梅时候,天气烦燥。王冕放牛倦了,在绿草地上坐着。须臾,浓云密布,一阵大雨过了。那黑云边上镶着白云,渐渐散去,透出一派日光来,照耀得满湖通红。湖边上,青一块,紫一块,绿一块。树枝上都象水洗过一番的,尤其绿得可爱。湖里有十来枝荷花,苞子上清水滴滴,荷叶上水珠滚来滚去。(吴敬梓《儒林外史》)


【简评】这段描写语言清新自然,生动描绘出雨后的荷塘景色。这样的景色正好衬托出王冕磊落的襟怀。“人在画图中”,人和画协调一致,互相辉映,感染力显得十分强烈。



②说着已到了花溆的萝港之下,觉得阴森透骨,两滩上衰草残菱,更助秋兴。贾母因见岸上的清厦旷朗,便问:“这是薛姑娘的屋子不是?”众人道:“是。”贾母忙命拢岸,顺着云步石梯上去,一同进了蘅芜院,只觉异香扑鼻。那些奇草仙藤,愈冷愈苍翠,郁结了实,似珊瑚一般,累垂可爱。及进了房屋,雪洞一般,一色的玩器全无。案上止有一个土定瓶,瓶中供着数枝菊花,并两部书,茶奁、茶杯而已,床上只吊着青纱帐幔,衾褥也十分朴素。(曹雪芹《红楼梦》)


【简评】那“阴森透骨”的萝港之旁的蘅芜院,屋外长着“愈冷愈苍翠”的“奇草仙藤”,屋内“一色玩器全无”,象“雪洞一般”。这样的环境正好绝妙地衬托出带着金锁而又高唱“妇德”的薛宝钗阴冷无情、装愚守拙的性格特征。



③探春素喜阔朗,这三间房子并不曾隔断。当地放着一张花梨大理石大案,案上堆着各种名人法帖,并数十方宝砚,各色笔筒;笔海里插的笔如树林一般;那一边设着斗大的一个汝窑花囊,插着满满的一囊水晶球的白菊。西墙上,当中挂着一大幅米襄阳《烟雨图》。左右挂着一幅对联,乃是颜鲁公墨迹。其联云:“烟霞闲骨格,泉石野生涯。”案上设着大鼎,左边紫檀架上放着一个大观窑的大盘,盘内盛着数十个娇黄玲珑大佛手;右边洋漆架上悬着一个白玉比目磐,旁边挂着小槌。(曹雪芹《红楼梦》)


【简评】探春是贾家姐妹中的佼佼者,很有一番振兴家业的雄心大志。她的住处秋爽斋以高大轩敞见长。它给我们留下的印象一是“大”:大房子、大案、大花案、大幅的画、大鼎、大盘子,连佛手也是大个的。二是“满”:法帖、宝砚、笔、菊,什么都堆得满满的。三是“雅”,尤其是那幅画和那幅对联,表现了她性格中潇洒的一面。在以后理家治园,兴利除弊的过程中,都表现了她的干练和决断。我们看她房间里的陈设,不是很清楚地看出了她的志趣了吗?



④这里的东西也无不做得笨重,坚牢,什么都出格的和这家主人非常相象。客厅角上有一张胖大的写字桌,四条特别稳重的腿——真是一头熊。凡有桌子、椅子、靠椅——全都带着一种沉重而又不安的性质,每种东西,每把椅子,仿佛都要说:“我也是一个梭巴开维支”或者“我也象梭巴开维支”。


【简评】这段环境描写突出了俄国地主梭巴开维支的笨拙、愚蠢、贪婪的狗熊般的性格特点,有很强的讽刺力量。



⑤查理看到楼梯间墙壁发黄,到处是烟熏的痕迹,扶手全给虫蛀了的楼梯,在伯父沉重的脚下颤抖,他的美梦更加吹得无影无踪了;他疑心走进了一座鸡棚,不由得转身望望他的伯母与堂姊;她们都走惯这座楼梯的,根本没有猜到他为什么惊讶,还以为他表示亲热,便对他很愉快地一笑,越发把他气坏了。(巴尔扎克《欧也妮·葛朗台》)


【简评】如此破烂陈旧的住宅与葛朗台的千万家私相对应,绝妙地勾勒出主人公吝啬刻薄的守财奴的咀脸。



⑥他走进宽阔的昏暗的门,就向他吹来了一股好象从地窖里来的冷风。由这门走到一间昏暗的屋子,只从门下面的阔缝里,透出一点很少的光亮。他开开房门,这才总算看见了明亮的阳光。但是四面的凌乱,却使他大吃一惊。好象全家正在洗地板,因此把所有的家具,都搬到这屋子里来了。桌子上面,竟搁着破了的椅子,旁边是一口停摆的钟,蜘蛛已经在这里结了网。也有靠着墙壁的架子,摆着旧银器和种种中国的磁瓶。写字桌原是嵌镶罗钿的,但罗钿处处脱落了。只剩下填着干胶的空洞,乱放着各样斑剥陆离的什物:一堆写过字的纸片,上面压一个卵形把手的已经发绿的大理石的镇纸,一本红边的猪皮书面的旧书,一个不过胡桃大小的挤过汁的干柠檬,一段椅子的破靠手,一个装些红色液体,内浮三个苍蝇,上盖一张信纸的酒杯,一块封信蜡,一片不知道从哪里拾来的破布,两枝鹅毛的牙刷,沾过墨水,却已经干透了,好象生着痨病,一把发黄的牙刷,大约还在法国人攻入莫斯科之前,它的主人曾经刷过牙的,诸如此类。(果戈理《死魂灵》)


【简评】“环境就是人”。泼留希金的性格也影响到了他周围环境。庄园的败落凄凉,屋内的零乱肮脏,都暗示了主人的庸懒、肮脏、浅薄和不学无术。活在世上的泼留希金正象浮在酒杯里的苍蝇,停了摆的时钟,失掉了光彩的家具一样,生活枯竭,灵魂已死。读了这段描写,“是谁也不相信这房子里住着活人的”。此外,这样的环境描写还显示了时代的风貌,好象坟场一样的地主庄园不正是正在瓦解的农奴制社会的缩影吗?


3、突出文章主题,反映社会生活


①街上的柳树,象病了似的,叶子挂着层灰土在枝上打着卷;枝条一动也懒得动的,无精打采的垂着。马路上水点也没有,干巴巴的发着白光。便道上尘土飞起多高,与天上的灰气连接起来,结成一片毒恶的灰沙阵,烫着行人的脸。处处干燥,处处烫手,处处憋闷,整个的老城象烧透的砖窖,使人喘不出气。狗爬在地上吐出红舌头,骡马的鼻孔张得特别大,小贩们不敢吆喝,柏油路化开;甚至于铺户门前的铜牌也好象要被晒化。街上异常的清静,只有铜铁铺里发出使人焦躁的一些单调的叮叮当当。拉车的人们,明知不活动便没有饭吃,也懒得去张罗买卖:有的把车放在有些阴凉的地方,支起车棚,坐在车上打盹;有的钻进小茶馆去喝茶;有的根本没拉车出来,而来到街上看看,看看有没有出车的可能。那些拉着买卖的,即使是最漂亮的小伙子,也居然甘于丢脸,不敢再跑,只低着头慢慢地走。每一个井台都成了他们的救星,不管刚拉了几步,见井就奔过去;赶不上新汲的水,便和驴马们同在水槽里灌一大气。还有的,因为中暑,或是发痧,走着走着,一头载在地上,永不起来。(老舍《骆驼祥子》


【简评】


作者用极细腻的传神的笔触,抓住柳树、马路、尘土、京城、叭儿狗和骡马等物的特征,通过细致描摹,来烘托祥子在烈日下拉车的艰辛和悲惨,极其形象地揭露了旧社会的罪恶,十分生动地反映了人力车夫及广大劳动人民在旧社会的痛苦不堪的生活。



②那是力争上游的一种树,笔直的干,笔直的枝。它的干通常是丈把高,象加过人工似的,一丈以内绝无旁枝。它所有的丫枝一律向上,而且紧紧选拔,也象加过人工似的,成为一束,绝无旁逸斜出。它的宽大的叶子也是片片向上,几乎没有斜生的,更不用说倒垂了。它的皮光滑而有银色的晕圈,微微泛出淡青色。这是虽在北方风雪的压迫下却保持着倔强挺立的一种树。哪怕只有碗那样粗细,它都努力向上发展,高到丈许,两丈,参天耸立,不折不挠,对抗着西北风,这就是白杨树,西北极普通的一种树,然而决不是平凡的树。


【简评】刻划白杨树外貌用两个“笔直”,妙在重复。接下去写树干,写树枝,写颜色,写风采,层次井然,描画全面,突出了白杨的高大形象。这与其说是对白杨的击节赞叹,不如说是对屹立在西北高原上高擎抗日大旗的中国共产党人的热情讴歌。



③一个春雨初晴的星期天,晴空万里,暖风熏人,春意是多么撩人啊!在这花香四溢,春光明媚时节,我们信步穿过了潘杨湖,登上龙亭。巍峨的铁塔,耸立在古城东北隅。北城外,沙丘起伏,浩渺苍茫,碧天黄沙,万里相映。沙天相结处,正是“奔流到海不复回”的“天上来”的滚滚黄水。壮哉中州!古老中州卷起的革命波涛,也正象奔腾入海的黄河,在劳动人民的血管里奔腾激荡。我们凭栏远眺,全城瓦屋鳞鳞,烟波荡漾。(曹靖华《好似春燕第一只》)


【简评】作者通过描绘祖国自然景物的雄壮、美丽,预示具有几千年文明史的古老而伟大的中华民族,一定会卷起猛如“奔腾到海不复回”的黄河之水的大革命波涛。手法高超,立意明朗。



④这时候已经是午夜。往右边瞧,可以看清整个村子。一条长街伸展到远处去,有五俄里光景。一切都沉入了安静而深沉的睡乡,一点活动也没有,一点声音也没有,人甚至不相信大自然能这样安静。人在月夜见到广阔的街村,以及村里的小木房、干草垛、睡熟的柳树,心里就会变得安静。村子在安心休息,包缠着乌黑的夜色,避开了操劳、烦恼、愁苦,显得温和、哀伤、美丽,看上去似乎连天空的繁星也在亲切而动情地瞧着它,似乎人世间人世间已经没有坏人坏事,一切都很好。左边,从村边起,田野铺展开来,人们可以看见它一直伸展到远处,伸展到天边,这一大片田野浸沉在月光里,也没有一点活动,没有一点声音。(契诃夫《套中人》)


【简评】契诃夫在这里着意描绘沙皇统治下的一个乡村月夜的景色,是为了衬托小说的主人公保守庸俗的精神面貌。作者愈是写月色溶溶、万籁俱静,便愈能使读者从表面的“平静”中,隐隐听到金鼓杀伐之声。人们已经意识到,腐朽的沙皇统治带给人民的只是从精神到肉体的无比深重的灾难,“不能再照这样生活下去了”!



⑤阳光照暖大地,空气清香,没有锄尽的青草在各处复活了,不但在林荫路两旁的狭长草地上生出来,而且只要有可能,甚至从石头跟石头中间的夹缝里钻出来。桦树啦、杨树啦、野樱树啦,生出清香的、黏性的树叶;快要绽裂的蓓蕾,在菩提树上膨胀起来;乌鸦啊、麻雀啊,怀着春天的欢喜,忙着修理它们的窠儿;在那给阳光晒暖的墙壁上,苍蝇快活的嗡嗡飞着。植物、鸟雀、昆虫,全都高高兴兴。(列夫·托尔斯泰《复活》)


【简评】


作者落笔在阳光明媚,鸟语花香,万象更新的春天,描绘了春天的一派复活的生机。这暗示读者:书中的主人公聂赫留多夫和玛丝洛娃也最终会在道德上更生,在精神上复活。开卷点题,统领全篇。



⑥这是七月里的晴明的一天,只有天气稳定的时候才能有这样的日子。从清早起天色就明朗;朝霞不象火一样燃烧,而散布着柔和的红晕。太阳——不象炎热的旱天那样火辣辣的,不象暴风雨前那样暗红色的,却显得明净清澈,灿烂可爱——从一片狭长的云底下宁静地浮出来,发出清爽的光辉,沉浸在淡紫色的云雾中。舒展着的白云上面的细边,发出象小蛇一般的闪光,这光彩好象炼过的银子。……但是忽然又迸出动摇不定的光线来,——于是愉快地、庄严地、飞也似升起那雄伟的发光体来。到了正午时候,往往出现许多有柔软的白边的、金灰色的、远而高的云块。这些云块好象许多岛屿,散布在无边的泛滥的河流中,周围环绕着纯青色的、极其清澈的支流,它们停留在原地,差不多一动也不动;在远处靠近天际的地方,这些云块互相移近,紧挨在一起,它们中间的青天已经看不见了;但是它们本身也象天空一样是蔚蓝色的,因为它们都浸透了光和热。天边的颜色是朦胧的、淡紫色的,整整一天都没有发生变化,而且周围都是一样的;没有一个地方暗沉沉,没有一个地方酝酿着雷雨;只是有的地方挂着浅蓝色的带子:这便是正在洒着不易看出的细雨。傍晚,这些云块消失了;其中最后一批象烟气一样移游不定而略带黑色的云块,映着落日形成了玫瑰色的团块;在太阳象升起时一样宁静地落下去的地方,鲜红色的光辉短暂地照临着渐渐昏黑的大地,太白星象有人小心地擎着走的蜡烛一般悄悄地闪烁着出现在这上面。在这些日子,一切色彩都柔和起来,明净而并不鲜艳;一切都带着一种动人的温柔感。在这些日子,天气有时热得厉害,有时田野的斜坡上甚至闷热;但是风把郁积的热气吹散,赶走,旋风——是天气稳定不变的确实的征候——形成高高的白色的柱子,沿着道路,穿过耕地游移着。在干燥而清净的空气中,散布着苦艾、割了的黑麦和荞麦的气味;甚至在入夜以前一小时还感觉不到一点湿气。这种天气是农人割麦所盼望的天气。(屠格涅夫《白净草原》)


【简评】


作者用细腻的笔触来绘画大自然的美,反映了作品中的农民们以及作者自己热爱大自然的心情。作品后面,作者又描绘出农民所处的悲惨的现实环境,这种鲜明的对比,会使读者情不自禁地沉思这种不相协调的情景的社会根源。



4、烘托人物心情,透露人物心理


①庵周围是水田,粉墙突出在新绿里,后面的低土墙里是菜园。阿Q迟疑了一会,……扯着何首乌藤,但泥土仍然簌簌的掉,阿Q的脚也索索的抖;终于攀着桑树枝,跳到里面了。里面真是郁郁葱葱,但似乎并没有黄酒馒头,以及此外可吃的之类。靠西墙是竹丛,下面许多笋,只可惜都是并未煮熟的,还有油菜早已结子,芥菜已将开花,小白菜也很老了。(鲁迅《阿Q正传》)


【简评】


这里关于静修庵的园里院外的描写,都是和阿Q的求食紧紧扣在一起的。竹笋、油菜、小白菜,在阿Q的眼里也并非要“赏鉴这田家乐”,唯一的衡量标准是能否充饥。在人物的行动中所展现的这个场景,烘托出此时此地阿Q饥不择食,“青萝卜也是好的”的急切心情。



②一会儿,那原来在黑夜中仿佛撑住了蓝色天空的山峰顶上,出现好些伙白色的云块,它们渐渐亮了起来,仿佛一团团预告大火来临的轻烟,接着,阳光的大火就突然在邻近的阿平宁山和维苏威山的山坡上熊熊燃烧起来了。


山顶上的白云顿时变成了玫瑰色,又从玫瑰色变成紫色;最后,它们发出了金色的霞光,于是在那些原先矗立着又黑又可怕的巨大的花岗石山峰上,一下子奔泻着生气勃勃,辉煌灿烂的阳光的湍流。它使维苏威山的庞大无比的轮廓显露了出来,也照亮了附近那些被葱郁繁茂的植物所覆盖的岗峦峰岱;它照出了在凝固的岩浆所形成的灰色岩层间张开大口的可怕的深渊,它照亮了无数美丽的丘陵。那些丘陵遍布在维苏威山周围好几里以内的地面上,好像在这个火山的脚下铺上了一大幅奇妙的、由葱郁的绿树和绚烂的鲜花所织成的彩色的毯子。(拉·乔万尼奥里《斯巴达克思》)


【简评】黎明时,起义的角斗士们在斯巴达克思的带领下,冲破重围来到了根据地。作者用色彩绚丽和富有对大自然无限爱慕的笔调,详细地描绘太阳渐出时天上和维苏威山及周围大地的美丽景色,烘托出角斗士们起义胜利的愉快心情。作者对正义英雄们的赞颂之情也从中显现。



③屋里还是太热,因此他(克利斯申)坐到台阶上去乘乘凉。这是一个潮湿的、闷热的夜晚;星星透过薄纱似的笼罩着大地的空气,闪射着暗淡的光芒。一轮满月正在荒野上庄严地徐徐升起,从覆盖着苔藓的小山上那些稀稀落落的矮枞树后面浮现,象一个赤红色的大鑫盘。晚归的鸟儿困倦地吱吱喳喳叫着,蚊母鸟象喝醉了似的笨拙地飞来飞去,先是往右,随后又往左,时不时消失在黑暗里。(雅各·艾伦伯《骏马雅洛》)


【简评】


克利斯申在被迫害枪杀了他的被奸商占去的心爱的骏马雅洛后,心中非常哀痛。周围的一切景物都使他感到说不出的凄凉。“闷热的夜晚”,渲染了他的烦闷和心情;“晚归的鸟儿困倦地吱吱喳喳地叫着”,则揭示了他心中的焦躁。



④他(渥伦斯奇)从马车窗口所眺望到的一切,在那寒冷的清澈的空气里的一切,照在落日的苍白的光线里,就象他自己一样的清新、快乐和壮健。在落日的余晖里闪烁着的家家户户的屋顶,围墙和屋角的鲜明的轮廓,偶尔遇见的行人和马车的姿影,树木和草的一片静止的碧绿,种着马铃薯的畦沟匀整的田亩,以及房子、树木、丛林,甚至马铃薯田塍投下的倾斜的阴影——这一切都是明朗的,象一幅刚刚画好,涂上油漆的美丽的风景画一样。(列夫·托尔斯泰《安娜·卡列尼娜》)


【简评】


渥伦斯奇应约去会见和他有暧昧关系的安娜,心中充满了甜蜜之感。沿途的一切景物(哪怕是最细小的,不为人们所注意的)在他的眼里都是美好无瑕的。



⑤天上的星星这晶晶,树林里的叶子沙沙响,听起来十分凄惨;我听见一只猫头鹰因为有人死了,远近地在那里嘎嘎地笑,还有一只夜鹰和一条野狗在那里嚎,一定是有人快要断气了。风细声细气地要跟我谈天,可是我听不懂它说些什么,结果弄得我浑身直打冷战。紧跟着,在树林里老远的地方,我听见一种鬼叫的声音,那个鬼好象要把心事吐出来,可是又没让人家听懂它的话,所以就不能安安静静地躺坟墓里,只好夜里出来,哭哭啼啼地到处游荡。(马克·吐温《哈克贝里·芬历险记》)


【简评】


哈克是一个机警聪明,心地纯洁的流浪儿。他十分厌烦有钱而迷信的寡妇对他的管教。正是由于哈克心情的苦闷、沮丧,才感到身边的一切都如此凄惨、可怕。而这凄惨可怕的环境又反衬了哈克当时的心情。这段描写情中有景、景中有情,水乳交融,逼真感人。



⑥你也许知道这家小旅馆,平日是旅馆,星期天成了吃喝玩乐的酒店,它的花园在一般房子二层高的引水渠围住无际,右边,一眼望去是无边无际的群山。河水在这里几乎不流动了,像一条闪闪发光的魄宽缎带,在卡比隆平原和克罗阿西岛之间展开,高大的杨树的颤动和柳树的低语不停地摇动着河水,哄它入睡。


在后面,明媚的阳光中,直立着一些红顶白墙小房子,那些工厂,因为距离远了,失去了它们的讨厌和商业的特色,奇妙地使景色更加美丽。


远处,巴黎笼罩在薄雾中。(小仲马《茶花女》)


【简评】


阿尔芒和玛格丽特过腻了灯红酒绿的都市生活,在一个阳光灿烂早晨,他们来到了巴黎的市郊。郊外的一切都使他们感到新鲜,他们陶醉在自然美之中。



5、交代人物身分,揭示社会关系


①当下走进一个虎座的门楼,过了磨坊的天井,到了厅上。举头一看,中间悬着一个大匾,金字是“慎思堂”三字,旁边一行“两淮盐运使司盐运使荀致玫书”;两边金笺对联,写“读书好,耕田好,学好便好;创业难,守成难,知难不难”;中间挂着一轴倪云林的画;书案上摆着一大块不曾琢过的璞,十二张花梨椅子;左边放着六尺高的一座穿衣镜。从镜子后面走进去,两扇门开了,鹅卵石砌成的地,循着塘沿走,一路的朱红栏杆。走了进去,三间花厅,隔子中间,悬着斑竹帘。有两个小幺在那里伺候,见两个走来,揭开帘子让了进去。举眼一看,里面摆的都是水磨楠木桌椅,中间悬着一个白纸墨字小匾,是“课花摘句”四个字。(吴敬梓《儒林外史》)


【简评】


万雪斋的盐商身份,从这段洗炼逼真的写景中得到显现。作者在这里用笔利落,简单而不流于粗疏。



②靠着南窗的小书桌,铺了墨绿色的桌布,两朵半开的红玫瑰从书桌右角的淡青色小瓷瓶口边探出来,宛然是淘气的女郎的笑脸,带了几分“你奈我何”的神气,冷笑着对角的一叠正襟危坐的洋装书,它们那种道学先生的态度,简直使你以为一定不是脱不掉男女关系的小说。赛银墨水盒横躺在桌子的中上部,和整洁的吸墨纸版倒成了很合适的一对。纸版的一只皮套角里含着一封信。那边西窗下也有个小书桌。几本卷皱了封面的什么杂志,乱丢在桌面,把一座茶绿色玻璃三棱形的小寒暑表也推倒了;金杆自来水笔的笔尖吻在一张美术明信片的女子的雪颊上,其处凝结了一大点墨水,象是它的黑泪,在悲伤它的笔帽的不知去向;一只刻镂的很精致的象牙的兔子,斜起了红眼睛,怨艾地瞅着旁边的展开一半的小纸扇,自然为的是纸扇太无礼,把它挤倒了,——现在它撒娇似地横躺着,露出白肚皮上的一行细绿字:“娴娴三八初度纪念。她的亲爱的丈夫君实赠。”然而“丈夫”二字象是用刀刮过的。(茅盾《创造》)


【简评】这里出现的一切情景,对比之下,显得何等的不协调:红玫瑰的傲视洋装书、墨水盒和吸墨纸,几卷皱了封面的杂志,推倒了的寒暑表,明信片上女子的黑泪,横躺着的露出肚皮的象牙兔子,以及它白肚皮上用刀刮过的“丈夫”二字,无一不显示出这个家庭的不平静,从中能看出房主人紊乱的心绪。这种情景,无疑是对君实的无情的嘲弄、奚落,证明了他的所谓“创造”的彻底失败;同时,那半开的红玫瑰,也衬托出娴娴不屈的性格特征,新的女性,从她身上顽强地表现出来。



③李有才住的一孔土窑,说也好笑,三面看来有三变,门朝南开,靠西墙正中有个炕,炕的两头还都留着五尺长短的地面。前边靠门这一头,盘了个小灶,还摆着些水缸、菜瓮、锅、匙、碗、碟;靠后墙摆着些筐子、箩头,里面装的是村里人送给他的核桃、柿子(因为他是看庄稼的,大家才给他送这些);正炕后墙上,就炕那么高,打了个半截套窑,可以铺半条席子;因此你要一进门看正面,好象个小山果店;扭转头看西边,好象石菩萨的神龛;回头来看窗下,又好象小村子里的小饭铺。(赵树理《李有才板话》)


【简评】这孔土窑是李有才的唯一财产。作者对窑内的用具摆设,从不同角度作了详尽的描述。使人一目了然。寥寥可数的几件用品,把一个旧社会的贫苦农民的身分处境表现了出来。



④几分钟后,谟许进来了,几乎没有什么穿的。这个孩子赤着脚、露着腿、裸胸、光头,简直是贫乏的化身,这个饭厅的一面镜子,论价值,就几乎足够使他一生受用不尽,看见他在饭厅里出现,是没有不会引起怜穷惜贫之念的。谟许的两只眼睛,象两块火红的炭,一会儿瞧着饭厅里的金碧辉煌,一会儿瞧着餐桌上的山珍海味。(巴尔扎克《农民》)


【简评】一过是农民的孩子谟许——一个“贫乏的化身”,一边是贵族大地主蒙戈奈夫妇华丽的饭厅。作者对饭碗的豪华并未加以详尽的描绘,而只透过谟许的眼光,从侧面加以渲染,深刻地揭示了当时人与人贫富不均的社会关系。



⑤窗上没有帘子,糊壁纸好几处受了潮气而脱落、卷缩,露出煤烟熏黄的石灰。老头儿躺在破床上,只有一条薄被,压脚的棉花毯是用伏盖太太的旧衣衫缝的。地砖潮湿,全是灰。窗子对面,一口旧红木柜子,带一点儿鼓形,铜拉手是蔓藤和花叶纠结在一处的形状;一个木板面子的洗脸架,放着脸盆和水壶,旁边是全套剃胡子的用具。壁角放着几双鞋;床头小几,底下没有门,面上没有云石;壁炉没有生过火的痕迹,旁边摆一张胡桃木方桌,高老头毁掉镀金盘子就是利用桌上的横档。一口破书柜上放着高老头的帽子。这套破烂家具还包括两把椅子,一张草垫陷下去的大靠椅。红白方格的粗布床幔,用一条破布吊在天花板上。便是最穷的掮客住的阁楼,家具也比高老头在伏盖家用的好一些。你看到这间屋子会身上发冷,胸口发闷;象监狱里阴惨惨的牢房。(巴尔扎克《高老头》)


【简评】曾经是百万富翁的高老头,被两个女儿榨尽钱财。看了他的住屋,人们不难看出高老头的境遇。而透过高老头的境遇,人们则清晰地看到了资本主义社会人与人之间的赤裸裸的金钱关系。巴尔扎克的揭露和批判可谓力透纸背。



⑥屋顶上开的一个天窗,照亮了波尔比斯大师的画室。光线集中在画架上只勾勒了几白色的宽阔的房间的每个阴暗的角落;可是有些散乱的反光,也到处映照:有些明亮了一副德国骑兵的胸甲上的银片,这胸甲在一个茶褐色的台角上骤然投射了几道平行的光线,食具架上摆设着稀奇古怪的餐具;有些在绣着金线、有大皱褶的旧帷幕的点点纬线上,散布了无数明亮的光点,这些帷幕象模特儿似的被扔在那里。几个石膏人像,一些古代女神半身像的断片,被几世纪的热情的亲吻磨得光光的,散放在板架上或者壁台上。无数草图,三色蜡笔、红铅笔或钢笔的习作,布满了墙壁,一直到天花板。屋子里挤满了画箱,画油瓶子和汽油瓶子,还有一些翻倒的凳子,只留下一条狭窄的路,可以一直走到屋顶玻璃窗透露焉的光圈下面……(巴尔扎克《玄妙的杰作》)


【简评】波尔比斯大师是法兰西王国著名宫廷画家,后因故失宠。这段环境描写,用细腻的笔触再现了波尔比斯画室凋零杂乱的情景,这不仅表现出他的特定身份,也表现出他失宠失意的境遇。



6、预示情节发展,增强故事真实性


①初春的清晨,湿润润的风轻轻的扫着,从敞开的玻璃窗处窜了进来,微微的拂着一切,又悄悄的跑走了。淡白的开光,也占据着每个角落,给房间涂上了一层梦幻的颜色。(丁玲《一九三0年春上海(之二)》)


【简评】玛丽的到来,给望微带来了爱情的春天。然而,玛丽的爱情却是相当自私的,当她企图全部占有望微而没有达到目的时,终于离开了望微。他们的爱情春天是短暂、冷酷乃无情的。作者使用类比的方法,使这段写景与情节完全相吻合。



②……正是六月初四日时节,天气未及晌午,一轮红日当天,没半点云彩,其日十分大热。当日行的路,都是山僻崎岖小径,南山北岭,却监着那十一个军汉,约行了二十余里路程。那军人们思量要去柳荫树下歇凉,被杨志拿着藤条打将来,喝道:“快走!教你早歇!”众军看那天时,四下里无半点云彩,其实那热不可当。当时杨志摧促一行人在山中僻路里行,看看日色当午,那石头热了,脚疼得走不得。(施耐庵、罗贯中《水浒全传》)


【简评】


天气的炎热,山路的难行,军人的疲惫,杨志的焦躁,正是众军人在黄泥岗歇凉喝酒,被蒙汗药麻翻的关键。“生辰冈”只有在这样的条件下才能被“智取”。



③……这家旅馆的华丽色彩,在落日的火红光辉照耀下尤其显得灿烂夺目,他们在岩石顶上,早已赞叹不已。原来这家旅馆全部漆成红色,在风景中产生强烈的效果,或者使人感觉它在全城的总体中特别突出,或者它的宽阔的红色帷幕同绿色的各种枝叶构成鲜明的对照。它的鲜艳色调同河水的暗灰色调成为明显的对比。这有旅馆按照它的外部装饰而取名“红色旅馆”。(巴尔扎克《红色旅馆》)


【简评】


在夕阳的余晖中,在各种枝叶的绿色和河水的暗灰色的衬托下,“红色旅馆”以鲜艳的色调和独特的姿态凸现于人们的眼前。这无疑是在告诉人们,这里将有一连串的故事发生。



④不久之后,几条荒凉的街道展开在他面前,这些街道就连白天也不怎么热闹,更不用说夜晚了。现在它们变得更偏僻,更冷清:街灯越来越稀少——显然公家的灯油发得少了;出现了木房子,围墙;一个人影也没有;只有街上的积雪晶晶发光,已经关上板窗睡熟了的低矮的茅屋凄凉地投出黑影。他走近一块地方,这儿街道被一片可怕的沙漠似的无边无际的广场遮断了,广场对过隐隐约约可以望见几幢房屋。(果戈里《外套》)


【简评】


作者在这里用阴冷的色彩,为读者描绘出了一个荒凉恐怖的夜景,这里的一切,无疑是当时封建农奴制社会的写照。亚卡基·亚卡基耶维奇参加晚会归来,就是在这个黑暗之中,被抢走了外套,他的悲剧从此开始了。



⑤夜色明静。天空无片云。血染沙场并不影响月色的皎皎,正所谓昊天不吊。原隰间,树枝已经被炮火折断,却不曾落地,仍旧连皮挂在树上,在晚风中微微动荡。一阵弱如鼻息的气流拂着野草。野草瑟缩,有如灵魂归去。(雨果《悲惨世界》)


【简评】


这幅夜景,会使人自然联想到这里发生过的恶战。那些被炮火折断仍连皮挂在树上的树枝,那些在微弱气流拂动下的瑟缩的野草,都为这场血流遍地,你死我活的恶战作了绝妙的注释。



⑥时间差不多是夜间十二点了。下弦的残月在雷雨以后是红色的,它从阿尔芒提埃尼小镇后面升上来。在残月的惨淡微光下面,映出了小镇的房屋的晦暗侧影和钟楼的透空的高大干架。对面,理斯河的河水象一条熔锡的水流一样流着;这时候,河岸另一面的天空,涌起好些铜色的云堆,在深夜里形成了一种霞光,人们看得见河岸上那一丛乌黑的树林的侧影,在金黄色的天空中衬托出来。靠左边,竖立着一座没人照管的古老风磨,翼子是静止的,在这座建筑物的废墟中,有一只猫头鹰发出单调、凄厉和忽记忽低的叫声。在平原上,在我们的阴郁的行列所经过的道路的左右两侧,有三五棵矮小的茂密的树,好象一些畸形的侏儒蹲在地下,在这种阴森的时刻窥伺着行人。


不时有一道巨大的闪电照亮了整个天际,它在树丛珠黑影上蜿蜒疾驰,并且象一柄使人害怕的弯刀似地把天空和水面劈成两部。没有一丝风在沉闷的空气中吹过。如死般的沉寂紧压着整个大自然,刚刚落过雨,地面又潮又滑,生气蓬勃的野草挺有劲地发出了清香。(大仲马《三个火枪手》


【简评】


很快就要在阿尔芒提埃尼小镇处决米莱狄,作者用“惨淡”、“晦暗”、“阴郁”等一系列格调低沉暗淡的词语来描写景物,烘托了这里的悲凉气氛。猫头鹰的号叫,使这种气氛显得更加浓重。



7、展现地域风貌,描绘风景风俗


①两岸的豆麦和河底的水草所发散出来的清香,在夹杂在水气中扑面吹来;月色便朦胧在这水气里。淡黑的起伏的连山,仿佛是踊跃的铁的兽脊似的,都远远地向船尾跑去了,但我却还以为船慢。他们换了四回手,渐望见依稀的赵庄,而且似乎听到歌吹了,还有几点火,料想便是戏台,但或者也许是渔火。


那声音大概是横笛,宛转,悠扬,使我的心也沉静,然而又自失起来,觉得要和他弥散在含着豆麦蕴藻之香的夜气里。


那火接近了,果然是渔火;我才记得先前望见的也不是赵庄。那是正对船头的一丛松柏林,我去年也曾经去游玩过,还看见破的石马倒在地下,一个石羊蹲在地里呢。过了那林,船便湾进了叉港,于是赵庄便真的在眼前了。


最惹眼的是屹立庄外临河的空地上的一座戏台,模胡在远处的月夜中,和空间几乎分不出界限,我疑心画上见过的仙境,就在这里出现了。这时船走得更快,不多时,在台上显出人物来,红红绿绿地动,近台的河里一望乌黑的是看戏的人家的船篷。(鲁迅《社戏》)


【简评】


这的确象一幅引人遐想的水墨画,它渲染着江南独特的色调,创造了渗透着诗情的氛围和意境。这样的描写,不仅抒发了作者对美好童年生活的眷恋之情,而且触动了读者对那优美的江南水乡无限羡慕的心弦。



②真的,这样迷人的景色恐怕哪儿也见不着:我们的下面是科依索尔谷地,谷地里贯穿着阿拉格瓦河和另一条河,仿佛两根银线;淡蓝色的迷雾在谷地上流动着,受到温暖的曙光的照耀,向附近的峡谷飘去;左右都是白雪皑皑、灌木丛生的山脊,一个比一个高,它们互相交错,绵延不绝;远方是同样的山岭,但没有两个山岩形状彼此相似,而山上的积雪又那么喜气洋洋,那么光辉灿烂地闪耀着玫瑰红的色彩……(莱蒙托夫《当代英雄》)


【简评】


站在高高的古德山顶,眼前别有一番景致,大自然展现出一幅色彩鲜明而雅淡的图画。那奔腾的大河、空中的流云、峻拨的山岭,这时全移到了脚下。这“一览众山小”的境界真使人心旷神怡,豪情荡胸。



③乡下真是非常美丽。那时正是夏天,小麦是黄橙橙的,燕麦是绿油油的;干草在绿色的牧场上堆成垛,鹳鸟迈着又长又红的腿在散步,喋喋不休地讲着埃及话。这是它从它母亲那里学到的一种语言。在田野和牧场的周围有些大森林,森林里有一些很深的池塘。的确,乡间是非常美丽的。太阳光正照着一幢老式的房子,房子周围流着几条很深的小溪。大棵的牛蒡从墙角一直长到水边,它们长得那么高,连小孩都可以直着腰站在最高的一棵下面。(安徒生《丑小鸭》)


【简评】这是本篇童话一开始的一段环境描写,作者在这里描写了乡下夏天富有特色的自然风景,并特意用拟人手法写鹳鸟“喋喋不休地讲着埃及话”,增加了画面的生动性,而且给读者一种畅快、舒适的感觉,为下文“丑小鸭”的出场,做了很好的铺垫。这段描写,全是短句,显得明快、活泼,很符合儿童的语言习惯。



④这一天空闲的时间都消磨在漫谈和散步上面。旅客们游览着维买拉河岸,一面闲谈,一面欣赏。许多灰鹭和红鹤在他们走近时都发着嘶哑的叫声逃走了。缎光鸟藏到野无花果树的高枝上,黄鹂、斑翁、翘翘风鸟在肥大的百合花枝里乱飞,翡翠鸟也不捕鱼了;只有比较文明的鹦鹉类,如七色的“碧山”鸟,朱头红颈的“罗什儿”鸟,红兰相间的“乐利”鸟,依然在开花的胶树顶上发出令人耳聋的喧声。(凡尔纳《格兰特船长的儿女》)


【简评】随着“旅客”的介绍,我们进入了一个鸟的世界。各式各样的鸟,出入花丛,争鸣竞美,多彩多恣,在作者的生动描绘下,一只只跃然出纸。这少见的群鸟图,正是热带平原特有的风光。从这里,我们既能得到独特的美的享受,又能增长地理知识。



⑤春天黎明以前乘车出游时的快感,你知道吗?你走到台阶上。……深灰色的天空中有几处闪烁着星星;滋润的风时时象微波一般飘过来;听得见夜的隐秘而模糊的私语声;阴暗的树木发出微弱的喧噪声。……天边发红了;唐鸦在白桦树丛中醒过来,笨拙地飞来飞去;麻雀在暗沉沉的禾堆周围吱吱喳喳地叫。空气清朗了,道路更加看得清楚,天色明净起来,云发白了,田野显出绿色。农舍里点着松明,发出红色的火光,大门里面传出瞌睡朦胧的说话声。这期间朝霞发红了;已经有金黄色的光带扩带在天空中,山谷里缭绕地升起一团团烟雾来,云雀嘹亮地歌唱着,黎明前的风吹出了,——于是徐徐地浮出深红色的太阳来。阳光象流水一般迸出:你的心象鸟儿一般振奋起来。一切都新鲜、愉快而可爱!……风景多么好!河流婉蜒十俄里光景,在雾色中隐隐发蓝;河那边是大片的水汪汪的青草地;草地那边有几个平坦的丘陵;远处有几只田凫在沼地上空飞鸣;通过了散布在空气中的滋润的阳光,远处的景物显得很清楚,……不象夏天那样。呼吸多么自由,四肢动作多么爽快,全身被春天的清新气息笼罩着,感到多么壮健!……


夏天七月里的早晨,除了猎人之外,有谁曾经体会到黎明时候在灌木丛中散步的乐趣呢?你的脚印在白露沾湿的草地上留下绿色的痕迹。你用手拨开濡湿的树枝,夜里蕴蓄着的一股暖气立刻向你袭来;空气中到处充满着苦艾的新鲜苦味、荞麦和三叶草的甘香;远处有一片茂密的橡树林,在阳光底下发出闪闪的红光;天气还凉爽,但是已经觉得炎热逼近了。……太阳越升越高。草立刻干燥了。天气炎热起来。过了一个钟头,又一个钟头,……天边上黑暗起来,静止的空气中发散出火辣辣的热气。


……


在秋天,早晨严寒而白天明朗微寒的日子里,那时候白桦树仿佛神话里的树木一般全部作金黄色,优美地显出在淡蓝色的天空中;那时候低斜的太阳照在身上不再感到温暖,但是,比夏天的太阳更加光辉灿烂;小小的白杨树林全部光明透彻,仿佛它认为光秃秃地站着是愉快而轻松的;霜花还在山谷底上发白,清风徐徐地吹动,追赶着卷曲的落叶;那时候河里欢腾地奔流着青色的波浪,一起一伏地载送着逍遥自在的我和鸭;远处有一座半掩着柳树的磨坊轧轧地响着,鸽子在它的上空迅速地盘着圈子,在明亮的空气中斑斑驳驳地闪跃着。……


……


在冬天的日子里,你在高高的雪堆上追逐兔子,呼吸严寒刺骨的空气,柔软的雪的跃目而细碎地闪光,使你的眼睛不由自主地要眯拢来,你欣赏着红橙橙的树林上面的青天,这一切多么可爱啊!……在早春的日子里,当四周一切都发出闪光而逐渐崩裂的时候,通过融解的雪的浓重的水气,已经闻得出温暖的土地的气息;在雪融化了的地方,在斜射的太阳光底下,云雀天真烂漫地歌唱着,急流发出愉快的喧哗声和咆哮声,从一个溪谷奔向另一个溪谷。(屠格涅夫《树林和草原》)


【简评】春夏秋冬,各有千秋。屠格涅夫这位描写风景的卓越大师,浓笔描画俄罗斯的四季风景,清新明丽而又深沉蕴藉。无怪托尔斯泰称颂道:“这是他的拿手本领,以致在他以后没有人敢下手碰这样的对象——大自然。两三笔一勾,大自然就发出芬芳的气息。”


二、景物描写的技巧和方法


8、与人物描写配合运用


①“海,神秘的大海呵!”道静站到潮湿的沙滩上,心头充满了喜悦的激情,目不转睛地凝望着大海。早晨,天气晴朗,天边淡淡地飘着几朵白云,海水就象天色一样蔚蓝、明净,锦缎般闪着银色的光辉。远远的,就在这样平静的沉睡般的海面上,许多只挂着白帆的渔船随风荡漾。对着这雄伟辽阔的大海,林道静几天来紧紧压缩着的痛苦的心,渐渐舒展开来了。她掠了掠轻轻拂动的短发,掏出了她心爱的口琴——


云儿飘,


星儿摇摇,


海——早息了风潮。


……


杨庄是个荒凉的沿海小村,周围除了沙丘,青翠的树木是很少的。但是当她走着走着,沿海滩走了几里路之后,情况就渐渐变了:葱郁的树林,鲜艳的结着累累苹果、李子的果树,一簇簇整齐地出现在山巅、在低洼的小峡谷里。合欢树上飘着清香的娇羞的花朵,就在这些美丽的绿树中间葳蕤地到处盛开。极目望去,在这些绿树鲜花中间还迤逦地出现了一幢幢各式各样精美的小洋楼。那些白色的、黄色的、绿色的、蓝色的或者红色的楼顶,在大海旁边的树丛中间猛一出现时,真使她惊奇极了。过去,她除了见过北平的灰尘滚滚的街道,就是跟徐凤英到古北口外收租里见过那险峻的山峦和穷僻的乡村。而今,在阳光下面,在这魅力的大海旁边闪着光彩夺目的美丽的别墅,她可从来不曾看见过这般幽美的所在。(杨沫《青春之歌》)


【简评】林道静被迫离开家庭到了杨庄。这段描写,景人结合,相得益彰。人物的眼中有景,语中有景,曲中有景,景物之美,得到了充分的渲染。而那大海的明净、坦荡,村景的绚丽多姿,也正好鲜明地衬托出林道静冲破封建家庭束缚,历经周折,终于找到工作后舒畅、奔放、充满美好理想的情怀。



②杨嗣昌与卢象升在昌平会晤的几天以后,一个霜风凄厉的晚上,在陕西东部,在洛南县以北的荒凉的群山里,在一座光秃秃的、只有一棵高大的松树耸立在几块大石头中间的山头上,在羊肠小道的岔子股地方,肃静无声,伫立着一队服装不整的骑兵,大约有一、二百人。一个身材魁梧、浓眉大眼,生着连鬓胡子的骑兵,好象龙门古代石刻艺术中的天王像或力士像那样,神气庄严,威风凛凛,一动不动地骑在马上,一只手牵着缰绳,一只手紧紧的扶着一面红色大旗。这幅大旗带着用雪白的马鬃做的旗缨和银制的、闪着白光的旗枪尖儿,旗中心用黑缎子绣着一个斗大的“闯”字。(姚雪垠《李自成》)


【简评】


这段描写先写景物的悲凉,再写人情的壮烈。情景交融,且悲又壮,显出农民军百折不挠,“敢把皇帝拉下马”的勇士风貌。



③想不到来了救星——它的形象是个人,他仿佛从一堵不透风的雪墙里被一阵疾风吹出来似的。直到他走近别里捷的时候,他们才看见他——是一个高大的、喘咻咻的、样子可怕的人。阿列克塞怀疑他有什么恶意,冲上去保护他的同伴。但是这陌生人并没有流露出一点敌意的模样。他在对别里捷大声说着什么,于是阿列克塞明白了:这人是怀着好意的。


他们排成单行前进——陌生人在前面,别里捷和阿列克塞跟在后面。(阿扎耶夫《远离莫斯科的地方》)


【简评】


暴风雪好不威风!但别里捷和阿列克塞有着战胜暴风雪的决心、勇气和力量。他们勇敢地同死神搏斗,终于摆脱厄运,化险为夷。这段环境描写是结合人物的语言、行动进行的。通过对人与自然斗争场面的生动描述,不仅写出了暴风雪的险恶,而且在其烘托下,突出地表现了人们战胜困难的勇气和团结力量的可贵。



④……孤寂向他暴露了它的全部秘密,并且把它的美包围着他。他在日出和日落中发现了世人所不知的景象。飞鸟是稀有的过客,云霞是我变而身穿彩衣的旅人,他每听到飞鸟的微弱振翅声和看到云层的交错时,就颤栗起来!夜晚他研究月光沙漠的海洋上所产生的效果,沙漠的热风经常在这海洋上翻起波浪和造成迅速的变化。他同东方的黎明一同起来,他仰慕这黎明的灿烂光华;时常,在这原野上刮起飓风,飞沙走石,景色可怖,造成红色、干燥的迷雾和能致死人的云彩,他享受了这一切之后非常愉快地看到夜晚来临,因为夜晚能带来星星的仁慈的清凉。(巴尔扎克《沙漠里的爱情》)


【简评】沙漠是孤寂可怕的。但沙漠也有世人所不知的景象:稀有的飞鸟、多变的云霞、沙浪的迅速变化、黎明的灿烂光华;虽有飞沙走石、景象可怖的飓风,但也有让人愉快的夜晚星星的清凉。这里,作者以畅快、跳跃的笔触,让沙漠在人物心理和行动的描写中,袒露出它的“全部秘密”和“独特的”美。



⑤午夜月亮开始上升,到了夜里两点钟、他的不眠的时刻,月亮象一个大银盘东边的树丛中照进来。他睁开眼睛,这时月光分外明亮,在他脚下造成一片银色的图案,用种种奇异的光辉和银色的、朦胧的形体照亮了树林。和往常一样,他这一次又想到他的妻子一定就在附近,于是他以揣测的、期望的目光四下里张望。在他来的那条小路上远处的阴影中移动的是什么?一团微弱的、摇曳的鬼火,在树丛中轻盈地浮动,吸引住了他的期待的目光。月光与阴影使它现出一个奇异的形状和一个更奇异的实体——这磷火的飘动或者流萤的飞舞。这真的是他失去的菲芯吗?(德莱塞《失去的菲芯》)


【简评】亨利失去了爱妻,陷入了痛苦、哀伤的深渊,他神志恍惚、行动痴呆,竟然独自出入树林,渴望见到实际上永远见不到的妻子。清冷的月光、阴晦的夜色陪伴着他,使他显得更加孤凄和空虚。同时,作者又嵌入人物的所思、所行,把环境气氛衬托得更加悲凉爽,足以催人泪下。



⑥邓蒂斯在海面只吸了一口气,又潜到水下,以免被人看到。当他第二次浮起来的时候,他离第一次沉下去的地方只有五十步了。他看到天空是一片黑暗,预示着大风暴的来临,风在驱赶着疾驰的云雾,时而露出一颗闪烁的星星,在他的前面,是一片无边无际,阴沉可怕的海面,浪头吐着白沫,吼叫着,象是预示一次风暴的到来。在他的后面,耸立着一座比海更黑,比天更黑,象一个巨魔似的花岗岩上,它那凸出的飞岩象是伸出来捕人的手臂。在那最高的岩石上,一支火炬照出了两个人影。他想这两个人是在望海,这两个奇怪的掘墓人肯定已听到了他的喊声。邓蒂斯又潜下去,在水下停留了一个很长时间。这种行动是他做惯了的,他过去在马赛灯塔前的海浪游泳的时候,常常可以吸引许多观众,他们一致称颂他是港内最好的游泳家。当他重新露出头来时,灯光已不见了。(大仲马《基度山伯爵》)


【简评】邓蒂斯冒着生命危险越狱出逃,企图海里逃生。作者为了充分表现他险恶的处境和恐惧的心理,不仅刻划了他诚惶诚恐的神态,还用暗淡的色调,从天空写到海面,极力渲染了风暴欲来,云翻浪卷的恐怖气氛。



9、对比描写


①严闭的心幕,慢慢的拉开了,涌出五年前的一个印象。——一条很长的古道。驴脚下的泥,兀自滑滑的。田沟里的水,潺潺的流着。近村的绿树,都笼在湿烟里。弓儿似的新月,挂在树梢。一边走着,似乎道旁有一个孩子,抱着一堆灿白的东西。驴儿过去了,无意中回头一看。——他抱着花儿,赤着脚儿,向着和微微的笑。


……


又现出一重心幕来,也慢慢的拉开了,涌出十年前的一个印象。——茅檐下的雨水,一滴一滴的落到衣上来。土阶边的水泡儿,泛来泛去的乱转。门前的麦陇和葡萄架子,都濯得新黄嫩绿的非常鲜丽。——一会儿好容易雨晴了,连忙走下坡儿去。迎头看见月儿从海面上来了,猛然记得有件东西忘下了,站住了,回过头来。这茅屋里的老妇人——她倚着门儿,抱着花儿,向着我微微的笑。(冰心《笑》)


【简评】这是两幅对称的意境很美的画面。新月、绿树、抱着花儿的人物和浮在人物嘴角的“微微的笑”,这是构成画面上一致的地方;而古道、海面、行路的驴蹄、滴水的茅檐、人物性格和年龄的差异,却又把画面严格地区别开来。共同与不同的鲜明对比使它们成为两首各具特色的精湛的小诗。



②秋天的后半夜,月亮下去了,太阳还没有出,只剩下一片乌蓝的天;除了夜游的东西,什么都睡着。华老栓忽然坐起身,擦着火柴,点上遍身油腻的灯盏,茶馆的两间屋子里,便弥满了青白的光。


……


……。他现在要将这包里的新的生命,移植到他家里,收获许多幸福。太阳也出来了;在他面前,显出一条大道,直到他家中,后面也照见丁字街头破匾上“古口亭口”这四个黯淡的金字。


……


微风早已停息了;枯草支支直立,有如铜丝。一丝发抖的声音,在空气中愈颤愈细,细到没有,周围便都是死一般静。两人站在枯草丛里,仰面看那乌鸦;那乌鸦也在笔直的树枝间,缩着头,铁铸一般站着。(鲁迅《药》)


【简评】从“月亮下去了,太阳还没有出”的“秋天的后半夜”,透过“弥满了茶馆的两间屋子”的“青白的光”,人们可以想见老栓买“药”前的沉重心境,与笼罩着全家的沉闷气氛。等到人血馒头到手,老栓充满了幸福感时,“太阳也出来了;在他面前,显出一条大道”,阴沉的心情豁然开朗,仿佛希望就在眼前。而到了小栓病死,华大妈给儿子上坟时,景色却是满眼凄凉,周围“都是死一般的寂静”,只有枯草的细颤和乌鸦的辣立。这样,通过景物描写的强烈对比,渲染了人物不同时期的思想情绪的变化。



③若夫淫雨霏霏,连月不开,阴风怒号,浊浪排空;日星隐耀,山岳潜形;商旅不行,樯倾楫摧;薄暮冥冥,虎啸猿啼。登斯楼也,则有去国怀乡,忧谗畏讥,满目萧然,感极而悲者矣。


至若春和景明,波澜不惊,上下天光,一碧万顷;沙鸥翔集,锦鳞游泳;岸芷汀兰,郁郁青青。而或长烟一空,皓月千里,浮光跃金,静影沉壁;渔歌互答,此乐何极!登斯楼也,则有心旷神怡,宠辱皆忘,把酒临风,其喜洋洋者矣。(范仲淹《岳阳楼记》)


【简评】在并列写这么两幅极不协调的景物画面时,作者的采用的手法是巧妙的。写景物分作悲喜两个方面,无论整体或部分,都用的是对比的写法。写天气,一方面是阴,一方面是晴;写湖面,一方面是“浊浪排空”,一方面是“波澜不惊”;写人物活动,一方面是“商旅不行”,一方面是“渔歌互答”。为了引起恐惧愁苦之情,就写“虎啸猿啼”,为了引起快乐之情,就写“沙鸥翔集,锦鳞游泳”,同样是动物的活动,而引起的感觉却绝然不同。这样互相对照,悲的就更显得可悲,喜的就更显得可喜了。



④初春的阳光温暖地照着大地,新耕的泥土发散出一股清香。山路沿着山涧蜿蜒着。清澈的涧水越过一个个圆石,潺澉地向东流去。路旁山坡上已泛出一片青绿,一丛丛野花迎着春风盛开着。时而有几队迟归的雁群在晴空中掠过,发出短促而嘹亮的鸣声。


……


山路两边是一片松林。一阵风吹来,松林发也浪涛般的唿啸声,给人一种庄严、悲壮的感觉。烈士墓在山腰的一块平坦地上,周围是一片粗壮的苍松,墓地当中就是那棵盛开着的三月雪。在松树旁,在三月雪下,散布着十几丘坟墓。(萧平《三月雪》)


【简评】这是两幅气氛不同的图景,前一幅明快、清秀;后一幅肃穆、悲壮。情景、气氛的对比变化,暗衬出小娟和周浩来到烈士墓之前和来到时截然不同的心情。情随景迁,恰到好处。



⑤风刮得还是很紧,这会儿可已经转成东风,把雪儿和雨云都吹散了,早晨八点钟光景,从那堆迭得很高的阴霾的云层中,露出来澄澈的天空。阳光投下暖和和的、象刀剑一样笔直的光线。雪开始融化了。草原越来越黝暗,这儿那儿交织着一片片绿宝石似的茁青的庄稼,和一条条金黄色的残梗。水在闪烁,细流在路上的车辙中奔流。在土墩上干了的尸体,睁着看不见的眼睛,凝视着蓝天。(阿·托尔斯泰《苦难的历程》)


【简评】春天,万物得到了复苏,而俄罗斯人民呢?得到的是死亡。大自然的“生”与人类的死的强烈对比,活生生地揭露了在沙皇政府奴役下的苏联民不聊生、哀鸿遍地的生活惨象。



⑥那是一个美丽的五月的傍晚,白桦、白杨、榆树、稠李和橡树上的叶子刚刚绽开。榆树后面的一丛丛稠李,正鲜花盛开,尚未凋谢。一只夜莺就在近旁,另外两只或者三只,在下面河边的灌木丛里,正如行云流水,婉转歌唱。很远就可以听到从河那边传来的大概是下工回来的工作的歌声;太阳落到森林后面,透过层层叶簇,金光四射,迸发出万道霞光。这一边,是一片璀灿的新绿,榆树的那一边,则一片昏暗。甲虫在飞,又进而摔下,落到地上。(列夫·托尔斯泰《谢尔基神父》)


【简评】作者用对比手法,描写了谢尔基神父隐修室内外截然不同的两个天地:榆树的那一边,即隐修室内是一片昏暗、死寂的景象,这正好与神父寂寞、空虚、伪善的心理相映衬。描写时,作者没有平均使力,而是有详有略。这样,不仅的内容上,而且在笔力上都加强了对比的效果。

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